大概對黃妍來說，唱作既指作曲又指寫作。少時以閱讀為樂，出身後從事撰稿工作，她的語感特別敏銳；初探結他技藝，作曲又漸漸成為她另一枝筆。

黃導演步出，初見其島人源汗衫、行山褲、白波鞋，然後是鈦造眼鏡，頭上束着短辮，裝束異常清簡俐落，俐落到可隨時跳上單車，俐落到可馬上出走。

那段日子很美好，我在浸會大學唸傳理系，其餘時間幾乎都在電台，為準備節目借了大量唱片，寫介紹辭，閱讀唱片歌詞本、音樂雜誌，電台像是我第二個學院，因此我的大學生活，猶似在讀雙學位。

每一位參與電影製作的夥伴，似乎仍然思考電影乃至電影院的生活意義，正如構思劇本的繼續構思，籌備拍攝的繼續籌備，並嘗試在疫症下靈活變陣。

落戶灣仔三十餘年的搖擺廊 Rock Gallery，仍保留昔日大型唱片店的格局，多組半身櫃將舖面分隔成狹長的通道，盡用舖面空間，故藏碟極多，而樂種分類極為鮮明，每張唱片都井然排列。

魏師傅下巴有花白鬚，總掛着笑顏，形象深刻，讓人勾起他那些風趣的金句：「常常有人問我：一個音樂家如何可以成為百萬富翁？答案永遠如此：首先你要有二百萬。」背後的艱鉅不言自明。

既是作曲家，同時是笙演奏家，伍卓賢通曉西方古典、中樂、流行和爵士樂；伍卓賢沒有把自己定義，將自己歸類，他刻意走上多棲發展的路。

乘着跨界創作的原念，NEXUS 作品才變化無窮，大概連團隊中人，亦未必知曉明天的樂思，將引領他們到哪裏。

創立逾十七年的 White Noise Records 去年遷至大南街，仍然主打銷售歐西另類及本地獨立音樂。店舖櫥窗偌大，很易讓人看到橫樑上的「聆音察理」四字牌匾。

「每當我見到有人在台上演奏，我總感到很興奮。這種非筆墨可以形容的興奮，驅使我開始學樂器，當初的我希望有一天站在舞台上，以樂器分享想法。」遙憶當初的赤誠，今天他依然雀躍。

建築設計師童昭安與年輕當代作曲家鄭靖楠素未謀面，只透過網絡交流，促成主教山配水庫立體結構影片的音樂企劃。

手碟的演繹方式以獨奏居多，在於與人合奏需要一定音樂基礎。不過作為音樂實驗，阿丁有隊不太活躍的樂隊，會加入手碟來嘗試不同配器的可能性。

本來《二次人生》不是拍我的故事，但製作過程中，我與角色都在同步。每個導演的第一部電影都要很多人幫助，加上今次製作過程的辛酸，令我確信若非拍長跑題材，應該少了不少支持。