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破舊「立」新 樂曲裏藏着的城市 黃家立大提琴獨奏會

黃家立:「將獨奏會獻給這個城市」

 

以往專注合奏演出的大提琴家黃家立,將於一月中旬舉行個人獨奏會,題為「破舊立新」,演繹巴哈 (J.S. Bach) 、高大宜 (Zoltan Kodaly) 、杜蒂耶 (Henri Dutilleux) 以及他本人原創的作品,挑戰自己之餘,家立亦憑歌寄意,投射他對社會現況的臆想。

 

三首作品既非熱門演出曲目,家立亦特別提到他會以變格定弦 (Scordatura)* 的演奏技法重新詮釋它們,令演奏難度大增,但他強調這並非只是為着自我挑戰:「追溯到巴哈《第五無伴奏大提琴組曲 (Cello Suite No. 5, BWV 1011) 》的初版,正正採用變格定弦的規格譜寫,與如今的標準版本不同,所以今次這樣的安排,能讓更多人認識此作的原本面貌。」《第五》極富實驗性,與先前四首的曲調迴然不同,內藏破格的樂思,揭示作曲家拒絕固步自封,與是次獨奏會主題遙相呼應。

說起高大宜的《獨奏大提琴奏鳴曲 (Sonata for Solo Cello, Op. 8) 》,家立坦言自己的原創作品,亦源自作曲家給他的啟蒙:「高大宜是一個很想保護祖國傳統的大提琴家,他譜曲時希望數十年後的演奏家,都能不斷將樂曲承載的祖國文化傳承下去,與我是次創作理念不謀而合。」

 

這位大提琴家改良作曲家昔日使用的曲調結構,嘗試將前面三首作品背後的作曲技法應用於香港現況的描述,最終賦下原創作品《 Variations Lament 》,奉獻給這城。他同時計劃把此曲,乃至整個演奏曲目推廣至世界各地,讓不同國家的大提琴家演繹這些對照香港現況的樂曲,教處境不同的各地聽眾關注曲目背後的現實世界,成為我城在他們心中的記憶憑證。

 

合奏和獨奏,演奏與作曲,家立自言作為音樂家,其定位隨時代轉變。他聯想起蘇聯時期俄國大提琴家米斯迪拉夫.里亞普度域.羅斯卓波維契 (Mstislav Rostropovich) :「他不會被當時國家的氛圍和意識形態影響,所以他不僅是音樂家,還是一個人道主義者。」就作曲家而言,音樂本身反映作曲家其時的時代背景,因此他的創作也對照當下的文化和社會環境;另邊廂,他又指演奏家的演奏,帶有其祖國的文化意涵:「如一個匈牙利表演者到奧地利演出,當地觀眾會接收到匈國文化,所以演奏家大有文化宣揚的責任。」與鄰近地區如台灣和韓國相比,香港在對外輸出演奏家的構想並不成熟,所以家立亦藉着各地演出,鼓勵更多人做這件事。

「社會狀況推動我更懂主宰自己的事業和定位,我才有能力改變周遭的事物。」黃家立這個大提琴獨奏會,以城市記憶串連曲目,奏給城市,亦奏給自己,「我以往作曲為自己設限,但今次可見自己打破了擺脫一些作曲規範,真正自由創作。」他沒有為創作設限,所以也沒用太多描述為觀眾設限,且就讓觀眾自行感受樂曲裏藏着的城市。

 

(全文完)

 

Music Lab 黃家立大提琴獨奏會:破舊立新

日期:2020 年 1 月 21 日(星期二) 晚上 8 時

場地:香港大會堂劇院

https://ticket.urbtix.hk/internet/zh_TW/eventDetail/40005

 

瀧澤勳

貳零貳零年壹月伍日於京都

 

*變格定弦義大利語Scordatura,英語:cross-tuning)是一種運用於絃樂器的寫作技術。作曲家要求絃樂演奏者將樂器定絃至與慣常不同的音高。從而拉奏出獨奏的聲調,尤其是在表演不協調和絃、泛音或以正常方式不能製造的和絃組合等。

例子﹕巴哈《第5號大提琴組曲》,第1絃由A3調低至G3

— 來源﹕ 維基百科

photos credit by Isaac Woo

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