整音前後- 音色世界

整音前後- 音色世界

最近有朋友找我修理鋼琴,令我回想很多往事。

入行不久,有客人要求回收鋼琴,是一台40幾年的日本Eastein鋼琴。當時鋼琴其實只欠整理,其他還可以。為求更高利潤,話事人就決定要更換琴槌。

換琴槌無問題,如果琴槌太殘舊,不更換反而不合理。只是琴槌是否因應這鋼琴而作出取材就是關鍵。今天的我打倒昨天的我,當時的琴槌其實是話事人為“自家品牌”的鋼琴而訂製,前仰和左右的角度均是按照該鋼琴鑽孔。我記得當時我問了一句“會否不適用?”,冷冷的回應是“我會調整的了。”

之後,也用該鋼琴拍了一個片段,形容低音雄厚。其實,一座良好鋼琴,必須透過整音過程要發揮其音色:但當時也沒有任何整音!也幸好當日無進行任何整音,這個機會就留給了幾年後的我,即今天的我。整音前後對比可參考片段(請按此)

琴槌對音色非常關鍵,技師選擇時會注意重量,絨毛的密度,而木質也影響重量而影響整個觸鍵的手感。又要打倒昨日的我,千萬要注意不是用胡桃木(所謂紅木)就是高級!所謂白木(hornbeam)價格比較平宜是因為產地而省運費。當然,琴槌重量對三角琴影響最大,直身琴的影響不是非常明顯,但也得注意。

點解我說幸好這台鋼琴當日無整音?曾經看到一台“自家品牌”的全新鋼琴音色比較暗沉,話事人用光油在每個琴槌的尖頂位置加料,由低音到高音淋了一下。結果?音量明顯大聲了但是太多雜音,不夠集中,神仙難救!

文、圖﹕Nelson Yum
Facebook: Musikarche

 


此文刊登於音樂說故事季刊第四期內﹕

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